Σκοπός μου σ αυτό το βιβλίο είναι να παρουσιάσω στο μη και στο γενικό αναγνώστη μερικά από τα αποτελέσματα της μελέτης και της έρευνας στον τομέα του αρχαίου ελληνικού χορού που έχουν απασχολήσει πολλούς επιστήμονες από την αρχαιότητα μέχρι σήμερα....

Μια πρωτότυπη Ιστορία του Θεάτρου, από τον γνωστό στο ελληνικό κοινό συγγραφέα του βιβλίου "Η Οδύσσεια του πλαστογράφου Κωνσταντίνου Σιμωνίδη"....

Στην εποχή της βαθιάς οικονομικής και πνευματικής κρίσης που διανύουμε οποιαδήποτε ενασχόληση με τις τέχνες θεωρείται από πολλούς, "ειδικούς" και μη, "αρμόδιους" και μη, ανούσια και περιττή....

Ο όρος "ρωμαίικος συβολισμός" επινοήθηκε από τον πολυσυζητημένο γλωσσικό αναμορφωτή Γιάννη Ψυχάρη στο γύρισμα του 19ου προς τον 20ό αιώνα, προκειμένου να δοθεί όνομα στο ορμητικό ρεύμα της εποχής για τη διασταύρωση εγχώριων λαϊκών παραδοσιακών στοιχείων και ευρωπαϊκών πρωτοποριακών αναζητήσεων κατά τη διαμόρφωση της εθνικής ταυτότητας των Νεοελλήνων....

- Έργα και ημέραι του Ζακύνθιου θιασάρχη νευροσπάστων Ανδρέα Πόγκη-Στραβού....

...

Η Ομάδα μελέτης αρχαίας όρχησης του θεάτρου "Δόρα Στράτου" λειτουργεί από το 1991 με πρωτοβουλία του Άλκη Ράφτη, προέδρου του Θεάτρου και συντονίζεται από την Άννα Λάζου....

Βλέποντας το τμήμα της νεολαίας του Συλλόγου Ποντίων Ευόσμου "Παναγία Κρεμαστή" να χορεύει σε υψηλές εντάσεις, γεννήθηκε η ιδέα της χρησιμοποίησης του ποντιακού χορού ως αεροβικής γυμναστικής....

Το αρχαίο ελληνικό δράμα κατέχει σημαντική θέση στον συνεχιζόμενο διαπολιτισμικό διάλογο όπως αυτός εξελίσσεται, διευρύνεται, αναμορφώνεται....

Στο βιβλίο αυτό συγκεντρώνονται τρία κείμενα τα οποία διατρέχουν τρεις βασικούς σταθμούς της ιστορίας και εξέλιξης του Ευρωπαϊκού Θεάτρου....

Ο Θεόδωρος Τερζόπουλος είναι άνθρωπος του θεάτρου....

Ποιες οι κρυμμένες μουσικές στα "Οράματα και θάματα"; Τι μένει και τι περισσεύει σε ένα σύγχρονο λιμπρέτο για τον Μακρυγιάννη από την προσωπικότητα, από τα γραπτά του και τη δευτερογενή επεξεργασία τους, από την αξιοποίηση, την αγιοποίηση ή την αποδόμηση του μύθου του; ΧΟΡΟΣ Α: Μοίρα σκληρή όσων πολέμησαν και νίκησαν ΧΟΡΟΣ Β: Μοίρα κοινή όσων ζητούν να κυριαρχήσουν ΧΟΡΟΣ Α: Μοίρα γενναία όσων πιστεύουν και μέχρι τέλους πίστεψαν ΧΟΡΟΣ Β: Μονάχα στον εαυτό τους ΜΑΚΡΥΓΙΑΝΝΗΣ Αυτά μ αξίωσε ο Θεός όσα σας γράφω εκείνα οπού μόλεγαν και όσα είδα μόνος όσα άκουσα και όσα βλέπω και τώρα Και όποιος αγαπάγει ας πιστεύει και όποιος θέλει ας τηράγει την δουλειά του Κανένας δεν βιάζεται! Η παρούσα έκδοση εμπλουτίζεται από τα κείμενα του ιστορικού Νίκου Θεοτοκά και βασικών συντελεστών της όπερας (Δημήτρης Μαραγκόπουλος, Αλέκος Λούντζης, Μαρία Γυπαράκη)....

«Σαν ο θεατής είναι παιδί, τότε και μόνο είναι πολύτιμος....

Ένα θεατρικό έργο που απευθύνεται σε μικρούς και μεγάλους....

ΠΕΡΙΕΧΟΜΕΝΑ: ΜΕΡΟΣ ΠΡΩΤΟ: Οι Μέθοδοι Στανισλάφσκι: Πριν από τον Στανισλάφσκι, Σύστημα Στανισλάφσκι, Πρώιμος Στανισλάφσκι, Ύστερος Στανισλάφσκι Οι Πρώτοι Μαθητές: Μπολεσλάφσκι - Ουσπένσκαγια, Βαχτάνγκοφ, Τσέχοφ Ο Στανισλάφσκι στην Αμερική: Group Theater, Λι Στράσμπεργκ (Actors Studio), Στέλλα Άντλερ, Σάνφορντ Μάισνερ Άλλοι Δάσκαλοι: Ούτα Χάγκεν , Ντέιβιντ Μάμετ, Σούζαν Μπάτσον, Ιβάνα Τσάμπακ Μέθοδοι μη ρεαλιστικής προσέγγισης: Μέγιερχολντ, Μπρεχτ, Μπόαλ, Αρτό Γκροτόφσκι, Μπρουκ, Σουζούκι, Λάμπαν - Μάλμγκρεν ΜΕΡΟΣ ΔΕΥΤΕΡΟ: Η Μέθοδός μου Ασκήσεις χαλάρωσης (διατηρώντας την ενεργητικότητα), Η Προετοιμασία, Ο Τέταρτος Τοίχος, Το Ζωντανό Παίξιμο, Η Κεντρική Αλήθεια (ο Στόχος και το Εμπόδιο), Η Περιφερειακή Αλήθεια, (ο Χώρος, ο Χρόνος, η Θερμοκρασία, οι Αισθήσεις), Είναι όπως όταν εγώ....